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发布时间:2019-09-28 来源:中山日报


   国画《家乡到处都是水和桥》


   油画《农村大风景》

艺术肖像

梁欣基与新中国同龄,亦是中山城市发展的亲历者。作为当地知名艺术家,他用画笔记录下家乡风貌的七十年变迁:小桥流水、桑基鱼塘、城市空间、山峦叠翠、人文风俗……从艺五十年来,他的艺术视角也随时代而变,但不变的是流淌于笔下的浓郁乡情。9月29日, “乡情——梁欣基作品展”在中山市美术馆开幕,展出其在上世纪八十年代以来创作的一批精品力作。对七十岁的他而言,这意味着一个新的开始。

本次展览由广东省美术家协会、中山市文化广电旅游局、中山市文学艺术界联合会主办,中山市文艺创作室、中山市美术家协会、中山市博物馆承办,广东省写意油画学会、中山美术馆等部门协办,展期至10月16日。

乡情是他不变的主题

十年前,梁欣基便以“乡情”为题举办了个人展览,十年后,虽然新展的作品与上一次迥然不同,他仍然觉得,以此为名最为切题。“一直以来,我的艺术定位就非常明确,我画的都是珠三角地区的乡土风景,这里没有名山大川,但它生我养我。我本来就是一个土包子,”梁欣基幽默道。只是,他将艺术眼光放得更远,不断探索新的艺术语言。

和十年前一样,我们的采访仍是在他的工作室。记者看到,这里的陈设与上次到访并无两样,我们仍被书籍与画作包围着,只是画架上油彩未干的画作呈现出新的艺术风貌。

退休在家后,只要身体允许,梁欣基都会到工作室来“上班”,十年如一日。画室虽然简陋,却是谈笑有鸿儒。哪怕深居一隅,他与中国美术界前沿思想的交流从未间断。从业界名家,到后起之秀,只要对方有值得学习的闪光点,都被他视作师长。

“我认为,底层的艺术也有高级的美感,比如民俗之美。我们也可以用高级的语言来探索乡土的艺术。此外,在艺术语言上,我一方面用写实的眼光观察事物,一方面在探索如何以写意手法将其表现。没有事实和感情的描绘是难以感动观众的。倘若写出我心,‘低级’的东西便能变得高级。”

这些年来,梁欣基在写实和意象之间寻找适合自己的方式。“汤小铭老师曾经说过,艺术要有个性,但不等于乱来。” 梁欣基说,“作为一个中国的风景画家,我认为创作不能离开中国的传统,否则便失去根基。既然是给人看的作品,自然要有一个视觉交代。立足现实的情感表达,才不至于陷入虚无。”

以南方之绿诉衷肠

翻阅梁欣基最新出版的油画册,犹如在欣赏一首首绿色协奏曲。绿意在他的国画作品中更为突出。梁欣基视岭南油画领军人物汤小铭为恩师与益友,他说,汤小铭说过,南方之景离不开绿色,汤小铭对南方之绿的独到诠释也影响了他, 同为他的情感表达。

“有观点称西方油画善于表达故事,东方绘画旨在抒发心情,侧重意象。但到了西方印象派绘画阶段,光影变化中也闪动着东方的思维。” 东西方艺术的殊途同归在梁欣基的作品中也有所体现,。他将中国画的笔法混合在油画用笔中。而他的中国画虽是使用传统笔法,色彩表达却颇具当代意趣。

最初开始学习西画时,梁欣基深受苏联油画的影响,他早期的作品有不少利维坦的影子,风景中隐藏着文学叙事。比如,在傍晚河边的水光潋滟之上,仔细端详,你会发现小船上还有一对相互依偎的甜蜜恋人。“后来我觉得,讲故事不是画家的专长,我们表达的是心中的情感,我便开始尝试乡村大风景的题材。”

深浅不一的色块展开了大片的田野,天边的微光与水面的波光相互映衬,乡村房屋星罗棋布,画面开阔,令人心旷神怡。

这一系列作品多以鸟瞰的高位视角呈现画面,内容多来自他的实地采风。上世纪九十年代,在无人机尚未普及的阶段,他有幸跟着城市规划工作人员乘坐直升机航拍中山,积累了大量的影像素材。在现代化的快速进程中,有些地方的田园风光已不似他当年所见了,但我们还能在他的作品中怀旧往事。

未来创作要做减法

在描绘自然风光的同时,记者看到,梁欣基也将目光深入乡村文化生活。他的一幅油画以印象派的手法展现了乡下舞龙的热闹场面,橘红与金黄随着龙身的摆动上下翻腾,画面动感十足,气氛呼之欲出。

从水乡系列、田园系列到展现城乡一体化进程的城市系列,近年来,梁欣基又开启了山林系列的探索。“一进去五桂山,就感觉那些树在对着我歌唱。”五桂山的林海、瀑布、溪流、岩石,都让他沉醉不已。每次写生他一去就是一整天。

“五桂山系列算是我的写意油画,我认为在技术层面需传承油画本身的艺术语言,但在艺术层面可以加以突破,我正在探索如何将中国画的情感和中国人的心境融入油画中。”梁欣基说。“传统和现代不断博弈,人才会进步,审美也是如此。在我看来,高雅简洁将是现代人审美的趋势。”

梁欣基的工作室内有个小小的储藏室,里面整齐归类存放着他这五十年来的习作,随手拿起任何一张作品,他都能回忆起当时画画的所思所感,彼时情景他仍历历在目,“基叔讲古”生动有趣。

48岁那年,梁欣基得过一场重病。医生检查怀疑他是肺癌,家人都被吓坏了。动手术前,他将遗嘱都立好了,幸运的是后来确诊为肺气胸。在家养病的半年时间里,梁欣基的人生观有了极大的转变。“冷静下来,我觉得人还是怕死的,说不怕死是一时冲动。我想,自己患病也是过去太调皮导致,从此我就戒烟了。从鬼门关里回来,我才知道什么是真正的幸福,名利都是虚幻。与目的相比,人生目标是一个更大的概念。人需要选择好自己的人生道路,给家人多点关爱,给他人多点帮助,学会豁达与宽容。”

站在七十岁的人生起点,梁欣基自觉艺术创作也要开始学会减法,去除杂质,轻装上阵,给后人留下经得起历史考验的精华。“以后我不用再卖新画布了,就将这些旧作好好完善,让每一幅都成为精品。” 他似开着玩笑,却是一脸认真。

艺术观点

故土情怀尽是画

上世纪八九十年代,梁欣基以艺术家的视角和身份,助力城市发展,作为市政府“编外”的文化顾问,为不少人所熟知和称道。

不过,欣基似乎特别看重的还是自己的画家身份。国内众多的著名美术评论家都曾经给“梁氏水乡图谱”以极高的评价。作为一位与共和国同龄的美术家,欣基从事美术创作五十年,艺术境界已臻圆熟,但他心心念念的仍然是画室和创作,对艺术的执着和纯粹让人感动。尽管我们相交相知近三十年,亦仅止于君子之交,间或联系一下,电话那头的欣基总是告诉你,他不是在画室里,就是走在乡下写生的路上……

早些年,我在和欣基闲聊时曾打趣说,尽管我们当初不曾谋面,但看过您的作品,已认识了一大半。现在想来还为自己这话有点自得。的确,欣赏欣基的画,你恍惚置身家乡的纵横阡陌,闻桨声阵阵,听风吹稻浪,看袅袅炊烟,最终成为我们眼前一幅幅至真至美的大美山水。细细品味欣基半个世纪的作品,感受流淌画家笔端的那份故土情怀,内心的那份温润感油然而生,这就是艺术之于生活,艺术之于时代的意义。

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